AMITY[艾米緹]讀心生活

書名：文‧堺雅人

作者：堺雅人

譯者：林馡如

出版社：楓書坊

出版日期：2014.11.02

【作者介紹】

堺雅人
一九七三年生，宮崎縣人。早稻田大學在學期間加入「東京ORANGE」劇團，開啟演員活動，並活躍於電影、連續劇、舞台劇。演出作品包括電影《超越巔峰》、《穿運動服的兩人》、《南極料理人》、《宅配男與披頭四搖籃曲》、《落Key人生》、連續劇《篤姬》、《王牌大律師》、《大奧》，多度獲獎。二OO四年開始執筆散文《文‧堺雅人》、二O一O年發行與高中的恩師暨歌人─伊藤一彥合著《我是，牧水！—傳承歌人的『迷失』美學》。

﹝內容簡介﹞

　不只是演員——
　　「我一直以為，只要邁步跨向眼前的道路，越過一年四季不被大雪阻隔的山路，就沒有到不了的地方——」
有別於精準的演出，這次堺雅人透過書寫，詮釋這充滿謎團的人生。
　　二○一三年，《半澤直樹》風靡東亞，主角「堺雅人」的名號，也恍若傳奇般，一夕之間席捲了各大報紙版面，使他成為家喻戶曉的新聞寵兒。
　　你不知道的是，在此之前，他已在這繁華世界，偏安蟄居了十四年之久。
　　一九八九年，堺雅人自高中校園一隅，破窗闖入話劇社，便扭動了自身的演藝齒輪。大學時代，他參加了劇研會，帶著「出家般」的覺悟，擅自中輟學業，踏上緩慢而悠長的戲劇修行之路。
　　對堺雅人而言，從接到劇本之時，陷溺於角色的心緒、追索歷史的軌跡到真正地提槍上陣，都是不得不提筆寫下的誘惑。
　　在文字之間，堺雅人呈現與角色在矛盾之處的碰撞，以及融合的軌跡，所有的思索與詮釋，都是漫長而真切的過程，如他自己所述「演員的工作，即是在『懂』與『不懂』間徘徊。」
　　本書收錄了他在思索角色的過程中，刻下的五十四篇散文，以及他與作家宮尾登美子、長嶋有的訪談。透過堺雅人的文字，我們得以串聯一名成熟演員在螢光幕後的成長脈絡，以及懷抱的初衷。

﹝心得﹞

因為半澤直樹，堺雅人在台灣才有知名度，可是讀者不論有沒有看過日劇「半澤直樹」，都可以看這本散文集，這本書和半澤直樹沒有關係，這本書是一個演員生涯的想法態度，或者影響他人生的重要事件的心聲，一個演活他人生命的演員，讓我看到「他」的存在，看到「堺雅人」這個獨一無二的人。

看完試讀本才搜尋堺雅人(WIKI百科)的生平經歷來對應文中所說的，《文‧堺雅人》一書是寫於2005~2009年，2009年在電視雜誌連載50篇的散文(日本還有第二集喔!)。一開始閱讀的時候有一種驚奇感，他的文筆程度很好(還是翻譯翻得很好？)看他的經歷才知道文中寫早稻田大學休學，原來他唸的是文學部，所以才寫得出這麼細膩溫柔的散文，彼時，堺雅人還走紅，已經進入演藝圈14-15年了，但是從文中感覺不出他有任何懷才不遇或焦躁不安的情緒，只看出堺雅人是一個認真對待自己戲劇工作的人，沒有對自己擔任的主角有不滿或抱怨，以一種虛心學習的態度在深耕自己喜愛的工作。

只試讀100頁實在意猶未盡，全書有一篇訪談、兩篇對談，剩下的都是以一字為篇名，篇名只有一字要表達出文章中的菁華是極不容易的，看到的篇章命名都很有趣，例如，〈病〉不只是自己生病，連戲裡的身分也正好是病，這樣的巧合令作者不得不書寫吧！〈旅〉的「飄飄然」之感和〈鼓〉的心境也使讀者有所感，對於新事物的好奇與心境的變化，堺雅人的掌握都很好，不像是一個戲子的文章，他，就是一個作家了。

如(試p.95)「對我而言，文字就是針對某人傳達某事的媒介。換句話說，它就像道具一樣。沒有人閱讀的文章，我無心書寫。」又可以看出堺雅人的戲劇細胞是不可磨滅的，演戲要有觀眾，寫文章也要有讀者，所以作者的口吻就像是和讀者聊天一般，清清淡淡卻有韻味。他的演員身份，使他在工作上如自己所言「演員如我，能做的就是盡量傳遞『火種』，如果能讓它熊熊燃燒那就更好了。倘若一開始沒有『火種』，根本無法催生出作品。」

雖然還沒有閱讀全本，但從這些篇章，就可以看出堺雅人的書值得一讀，對於日本演員們的互動也可窺見一斑，很有趣。